原标题：敦煌“画医”徐喆

徐喆在工作中。

　　开篇语 第七届丝绸之路（敦煌）国际文化博览会开幕前夕，奔流新闻·兰州晨报策划推出“研究所来了年轻人”系列融媒报道，以敦煌研究院美术研究所、保护研究所、文物数字化研究所、考古研究所、敦煌文献研究所5个研究所的5名青年工作人员为采访对象，以青年人视角和年轻态表达，展现敦煌文物保护、研究、弘扬的实践，讲述敦煌文化故事。

　　明人周嘉胄说：“古迹重装，如同延医。”“医善则随手而起，医不善则随手而毙。”这就是说，古画装裱者就是画医。

　　在敦煌研究院美术研究所，徐喆是一名裱画师，他用精巧的手工对敦煌壁画临摹品装裱修复，经过许多复杂、细致的工序后，让其焕发出艺术光彩。“这些都是珍贵的艺术品，工作时常怀敬畏之心。每次装裱修复，就像是穿越时空，和古人对话，对自己的心灵也是一次洗礼。”

　　1 在壁画里享受“咫尺之间”能达“千里之趣”

　　有人说，时间在敦煌很短暂，几年，几十年，甚至几百年，也就是一瞬间。

　　“我来这里7年了，感觉也是一瞬间的事。”毕业于吉林艺术学院装裱专业的徐喆，2017年入职敦煌研究院，“第一次来敦煌，被这里的壁画所吸引所震撼，能够在这里当一名裱画师，也是很幸运的。”

　　装裱修复技艺，是我国独特的传统手工技艺，主要用于书画、碑帖等艺术作品的装饰和修复还原，距今已有1700多年的历史。业界也有“三分书画，七分裱”的说法，对画作来说，裱画师就如同明星的造型师，他们隐藏在背后，却是不可或缺的角色。

　　徐喆是敦煌研究院第三代装裱师。他的工作室“藏”在美术所的一间地下室，宽敞、安静。

　　将画作喷湿、刷上糨糊、覆上纸、刷平、上墙全色……7年里，徐喆在周而复始的工序里与作者对话，在时间的长河里，感受历史的厚重和精彩。

　　“我修复的作品多创作于上世纪40年代到60年代，部分作品没有装裱，还有一部分作品因为展览等原因需要修复。”徐喆对待每一件待修复的作品都用上十二分的专注和仔细，一点一点清理灰尘、一块一块抚平褶皱。他认为，做好这份工作要有耐心，有敬畏心，还要有“医者仁心”，“咫尺之间”能达“千里之趣”。

　　敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟共有石窟552个，有历代壁画五万多平方米，是中国也是世界壁画最多的石窟群。敦煌壁画塑造了一个绚烂的世界，集中了中国传统艺术的制作手法和风格特征,不光有艺术之美，更有情感之美、精神之美。正因为如此，一代又一代人去研究它，一代又一代人去修复它、临摹它、传承它。

　　敦煌壁画浓缩着敦煌千年的兴衰荣辱，尽数藏在壁画繁复绚烂的图纹中，藏在佛像俯瞰众生的眼神里。

　　“因为绘制年代、绘画材料、尺幅等原因，每幅藏品的损坏情况也不一样，需要针对性地制定修复方案。”他指着一幅正在修复的作品说，“书画修复是一个环环相扣的过程，每个细节都关系着装裱和修复的成败。特别是所粘的补纸的接缝处，一定要精雕细琢到与原画作的厚度相近。”裱画师不仅要有纯熟的修复技巧，还要具备较高的美学素养。古人也对裱画师提出“补天之手，贯虱之睛，灵慧虚和，心细如发”之要求。

　　裱画是技术活，但装裱整壁的临本对体力也有一定要求。徐喆和同伴多次装裱四五米的作品，经常会忙到深夜。“装裱工作是壁画临摹完成后的一道工序，装裱的好坏不但影响作品呈现的效果，也影响作品未来的长久保存。”

　　2 从迷茫到自信，敦煌是指引也是归途

　　在徐喆的工作室，数根红柳条和一大把芨芨草引起记者的好奇，询问后得知，徐喆在今年赴国家图书馆修复组的学习中见到了一张芨芨草帘，想自己尝试制作一张用于做纸。

　　“装裱修复，其实修复的就是纸本。每天与纸打交道，发现纸和纸完全不同，现在的机制木浆纸和古代传统的手工纸明显不一样。”修补古旧书画所用的纸或绢，必须选择质地与书画心用纸或绢质地相同的材料。因为绢的纹理有粗细之分，纸张的厚薄也有分别，如果所选用于修补的纸张和绢帛与书画心用纸稍有差别，那么看上去就会有天壤之别。“修补好的绢质古旧书画，补上去的绢必须与画心原绢经纬丝缕相对；补上去的纸必须与画心原用纸厚薄帘纹浑然一体、天衣无缝。”

　　守正创新是书画装裱工艺生命力的源头活水。徐喆在探寻装裱工艺的根脉时，也不断对装裱工艺进行创新。

　　相比七年前初入职时的茫然，徐喆现在每天的工作可谓游刃有余。他说，自己刚加入团队时也不知道该做什么，该往哪个方向努力，很迷茫。

　　“那是怎么找到了现在这条科研道路？”记者问。

　　“院所领导鼓励我大胆探索，勇敢向前，在实践中寻找兴趣点和发展方向，这给了我很大信心。”徐喆说，吉林艺术学院是全国首家开设装裱修复专业的院校，报考的人少，学的人更少。“在我学习这个专业的时候，特别冷门，几乎没有人知道，我们装裱修复专业一届只有一个班共24人，但现在从事装裱修复的人只有我一人。”

　　如今，徐喆把大部分时间泡在了工作室，和一幅幅书画相守。“求职时我去过很多地方，北京、上海、哈尔滨、长沙，最后是敦煌研究院‘收留’了我。游客散尽的莫高窟很安静，我喜欢安静，能留在莫高窟做与自己所学专业相关的工作是一件很幸福的事，特别是每一次看着那些穿越千百年的壁画临品，仿佛都能看到前人提起毛笔细细描摹的姿态，感受他们的气息和心血，也能够体会到画笔落下时的深意。”徐喆说，在纯手工操作的情况下，小型书画的装裱至少需要10天，大型的可能需要一两年才能完成，前前后后大概需要十数道工序。但完成每一张书画后，都像是完成了一次挑战。

　　书画装裱，既是一门手艺，也是一份责任。对于徐喆而言，敦煌研究院赋予了他传承艺术的责任。在他眼中，“敦煌比史书更宏大，它承载着信仰，慰藉着魂灵，是指引，也是归途。”

　　文/ 奔流新闻·兰州晨报记者 欧阳海杰 实习生 姚娜娜  图/ 奔流新闻·兰州晨报记者 赵相龙